作書之道，寓沈雄于靜穆之中，乃有深味。  

  大抵作字及作诗古文，胸中须有一段奇气，盘结于中，而达之于笔墨者，却须遏抑掩蔽，不令过露，乃为深至。若有丝毫求知见好之心，洗涤淨尽，乃有合处，故曰七韵师无声，五味常主淡也。  

 因读李太白杜子美各大篇，悟作書之道‘亦须先有惊心动魄处，可能渐入证果，若向由灵妙著意，终不免描头画角伎俩。  

作書之法，险字和字，二者缺一不可，本日阅王芳林胆浯，亦于此二字三致意焉。日内作書，常有長进，盖以每日不间断之故。  

    点如珠；画如玉，体如鹰；势如龙，内跌宕；外拙直；鹅转颈，屋漏痕.
   

 侧势远从天上落，横波杂向弩端涵。刷如丹漆轻轻抹，换（换笔锋）似龙蛇节节衔。
   

 写字之中锋者，用笔尖着纸，古人谓之蹲锋，如狮蹲虎蹲犬蹲之象。偏锋者，则笔毫之腹着纸，不倒在左，则倒于右，当将倒未倒之际，一提笔则为偏锋。是用偏锋者，亦有中锋之时也。

　　曾国藩在京城做官时，与同乡何绍基经常在一起唱和，他曾预言何子贞的字一定会流传于世，这又一次证明了曾氏会识人，也会识书，和这样一位书法高手经常在一起，他的论书语应该是值得信服的。
　　曾氏后来带湘勇打仗，影响了他在古文、书法上的学习，要不然，肯定也会成为一代文豪，不过即使这样，曾氏的学问、书法也可称得上为上乘了。
　　曾氏的字幼时为了科举的需要，习柳体较多，在给他父亲的信中曾说：“近日已不临《千字文》，改临柳体，因《千字文》不合时宜也（原句记不得了，大意如此）”，，且写日记、书信总爱用楷书写（曾氏坚持每天记日记，何绍基写坚持写《种竹日记》应该也是受曾氏的影响吧），所以最后也没有摆脱拘谨的毛病，他自己也知道这一点，曾想把柳体与赵体结合起来，可能就是想把字写得再活润一些。
　　在曾国藩写给儿子曾纪泽、曾纪鸿的信中有不少论书语，很值得一读.

先生好好说说您的用笔之道吧.

学書法，多临古帖、同時要多看。注意同笔和结构，心摹手追，心得其妙。业始入神。
字是用笔画组成的，笔画分，橫、坚、撇、捺、钩、点、转折。用笔方从逆入平出，藏头护尾，提按得当，起讫分明，轮廓完整无缺，转折交待清楚，力求圆滿丰实，华滋挺拔，奭利精到，下笔用力恰到好处，
字要骨格，皮须裹筋，筋须藏肉。字须笔笔送到，笔锋收处，笔仍提直，方能送到。

谢谢您老.

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[SIZE=4]   宪理公新年好.[/SIZE]

[SIZE=4]我不会书法,但我爱看,在众多书体中我独爱欧体的俊俏,梃拔和险绝,闲下之余也乱涂鸭,可怎么也不象,结果是邯郸学步,请问先生怎样习欧书?[/SIZE]

祥和：新年好！乐而康！欧阳询墨迹有[卜商][張翰][梦奠]等帖，楷書碑版中主要有[九成宫醴泉铭][化度寺邕禅师塔铭][虞恭公温彦博碑][皇甫诞碑]等此外尚有隶書[唐宗圣观记碑]等。
多读、多临写、持持以恒。欧字：指法沉实、力贯笔端，八方充满，更无假于外力，故尔锋锷森严，凝重沉着；高简中寓浑穆，方正中姿媚，转折处干淨利落，方劲浑厚，间架坚实整齐，在橫平中又多稍向右上取势，在竖直中寓以极微的粗细变化，撇捺有時用圆笔，笔势生动灵活；勾取法于隶，意态饱滿稳健；直勾多用折法，出勾较短；竖弯勾多用转法，曲圆较長如隶勾挑向右上角，点写于三角，但三边又略成弧线，令人感覺笔墨饱滿，姿态丰厚；点的变化较多，各視用途而定，其中以三点水旁最为特殊，第一作斜撇，第二點作上鈍下锐的直撒，收笔不回锋而乘势直下，衔接末了的挑笔，气势生动活泼，劲拔有力。
歐字的结體，主要特点是严谨工整，平正峭劲。歐字在字形上，往往给我们以又窄又长的感覺，然而其严谨的结构形态，却又感到十分平整端正，细看起来其點画的配合，结构的安排，是在平正中寓以峭劲，歐字的结体大都向右扩展，但重心稳固，没有丝毫欹斜倾侧的感覺，而得险峭之趣。

我们相互学习，中国的书法艺术博大精深，欧阳詢的書法论著，传有[三十六法][八诀][传授诀][用笔论]等篇

    先生您是否可把您的和曾氏其他人的墨宝展示给众人呢?孔氏办的很不错.

宪理叔，我想学书法，收我做徒弟吧[em07]

大家互相学习，学书法要坚持每天练，楷书颜筋柳骨，先选一种练，练到一定程度后，再练其他楷书如李邕的麓山寺碑，欧体九成宫礼泉铭等，还要多看多读名帖。行书可练二王的，如兰亭序，圣教序等。米芾的蜀素帖，何绍基的楷书、行书、隶书也可练习。金农的隶书风格独具。曾文正公的日记、家书里有好多是练书法的体会。值得一读。

好，谢谢指点！

      理公!
   我看您还是办个网上书法班吧.同时我也很想见见您的墨宝.

我也得学习！